映画音楽：箱庭サウンドトラックス・ＳＦホラー2

映画音楽・サントラ・サウンドトラック

箱庭
サウンドトラックス

＜ＳＦ＆ホラー2＞SF・近未来・特撮・ホラー・スペースファンタジー

スペース・バンパイア	ブレイド	ロボコップ	1984	未知との遭遇
ウェドロック	ミミック	ロスト・イン・スペース	アルファヴィル	イレイザーヘッド

SF・ホラーの1	SF・ホラーの2	SF・ホラーの3	SF・ホラーの4
SF・ホラーの5	SF・ホラーの6	-	-

スペース・バンパイア
LIFEFORCE (1985)

音楽：ヘンリー・マンシーニ
監督：トビー・フーパー

SLC/SLCS-7228
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「悪魔のいけにえ」のフーパー監督によるＢ級ＳＦホラー作品。
宇宙空間を彷徨う吸血鬼、いや吸精鬼が救助隊によって地球へ侵入、地球人は次々と精気を吸われミイラ化。
最後はロンドン市民がゾンビと化す、漫画チックなストーリー。マティルダ・メイの全裸シーンがとても眩しかった。

スコアは数々の名曲を作曲したマンシーニだが、'50年代ユニバーサルでのホラー作品以後、ＳＦホラー作品はこれが唯一でしょうか。
マンシーニの格調高いスコアとロンドン交響楽団の重厚な演奏により「スペース・バンパイア」はスペース・オペラ的な作品に仕上がっている。
冒頭「LIFEFORCE」テーマ曲は、壮大なスケールの叙事詩を予感させる導入部で、この映画の象徴とも言える部分。
アンダースコアは準クラシック的な楽曲で叙情性豊かなスコア、そしてロンドン・パニックからフィナーレへは、スペクタクル性を持たせ重厚なスコアで締め括っている。
マイケル・ケイメンが作曲補助として参加しているようですね。
ライナー・ノーツのマティルダ・メイ全裸写真に白ボカシが入っているのが何とも・・・・・。

ブレイド
BLADE (1998)

音楽：マーク・アイシャム
監督：スティーヴ・ノリントン

VOLCANO/CPC8-1052
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主人公ブレイドはヴァンパイア・ハンターとして、世界制覇を画策するヴァンパイアと決戦を。

スコアは特にいいという程の作品ではありませんが、暗く、重く、沈んだ曲調が全体を支配し、持続音的に長く引きずられる音楽で少々宗教的なイメージも感じられます。
後半以降はスペクタクル音楽でとても迫力あり。

ロボコップ
ROBOCOP (1987)

音楽：ベイジル・ポールドュリス
監督：ポール・ヴァーホーヴェン

V.SARABANDE/VDP-1306
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近未来デトロイトを舞台に、凶悪犯によって殺された警官がロボコップとして再生され、悪人を一掃する痛快ＳＦ劇。

スコアは「スターシップ・トゥルーパーズ」と並ぶポールドュリス・サウンドの代表作。
オーケストラ中心のヘビーなサウンド、しかもメリハリの効いた大げさな音楽。
主役がロボットなため金管が多く使われ、ピーク時は少々うるさい位のスコアだが、この豪快さはポールドュリスならではのもの。
終曲の「最後の対決」は圧感。

1984
1984 (1984)

音楽：ユーリズミックス
監督：マイケル・ラドフォード

VIRGIN/VJCP-23226
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ジョージ・オーウェルの未来小説（といっても随分以前の未来ですが）1948年に小説が書かれ、1984年の現実を予見した物語。
大国主義の国家による国民への完全管理支配の世界。
これに疑問を持ち反政府活動を行うが結局は国家に拷問、洗脳され、飲み込まれてしまう。

全編が重く暗いトーンで描かれているが、ユーリズミックスの音楽はそれと相反するような曲が多く、幾分テクノ系雰囲気のトーンになっている。
パワフルなサウンド、コーラスの効果、そしてアン・レノックスのヴォーカルが素晴らしく、ある面で戦慄ささえ感じられる。

未知との遭遇
CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND (1977)

音楽：ジョン・ウィリアムス
監督：スティーヴン・スピルバーグ

ARISTA/BVCZ-31001(輸)
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この「未知との遭遇」サントラ盤は完全盤として以前の盤よりも30分程多く収録されている。
前サントラに未収録だった曲、本編で未使用だった曲、短縮されていた曲など、多くの未収録曲が収められている。
また映画本編で使用されている順に曲構成がされているため、映画とスコアの印象が重ねることができる。
ジョン・ウィリアムスは今までにアカデミー音楽賞の受賞およびノミネートに何度となく名がでていますが、その中でこの「未知との遭遇」が最も優れた作品で、しかも他の作品とは音楽的に大きく異なったスコアとされる。
現代音楽の手法を多く取り入れ全体的に格調高い音楽に仕上げ、尚且つ聴きやすく親しみやすいスコア作品になっている。
オーケストラの各楽器をそれぞれとても効果的に鳴らし、音色に色彩感を感じる。
現代音楽的なクラシック作品としても通用する映画音楽。
パッケージがとてもきれいです。コーティングされた中に立体感のある宇宙船の母艦。
＜アカデミー作曲賞ノミネート＞

ウェドロック
WEDLOCK (1991)

音楽：リチャード・ギブス
監督：ルイス・ターギュ

SILVA SCREEN/FILMCD-086(輸)
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作品についてはおぼろげにしか記憶がありません。
でもキャストにルトガー・ハウアーと「ツイン・ピークス」のジョアン・チャンが出演しているので・・・。

全編シンセ音楽のようで、日本のＳＦアニメーションドラマの音楽にありそうなチョット軽い感じのスコア。
通して同じようなテンポの曲や無機質な音が続きます。
音楽だけ聴くのは少々退屈な作品。

ミミック
MIMIC (1997)

音楽：マルコ・ベルトラミ
監督：ギジェルモ・デル・トーロ

VARESE SARABANDE/VSD-5863(輸)
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作品内容についてはあまり触れたくありません。
私の大～きらいなゴキちゃん、それも体液やたら飛びまくり、グチャグチャ、ベトベト、ヌルヌルの昆虫オンパレード、想像するだけでも悪寒が走ります、虫ずが走ります。ゴキちゃんの類いが嫌いな人は観ない方が良いのですが、嫌いな人でないと観ても意味がないかも、矛盾しますが。

そんな映画なのにマルコ・ベルトラミのスコア音楽、これがすごくいい音楽なのです。
スペクタクル映画のスコアを感じさせる導入部、そして映画の内容に反比例して、弦のアンサンブルの美しい曲が随所に配置、コーラスも効果的に入れられ、とても聴き応えがあります。
全体的に現代音楽風ダイナミズムといった感じ、エンドは感動的なスコアで締め括り、大河の川の流れのような雄大さがあります。
この音楽からは、この映画の内容はとても想像出来ません。

ロスト・イン・スペース
LOST IN SPACE (1998)

音楽：ブルース・ブロートン
監督：スティーヴン・ホプキンス

EPIC/ESCA-7335
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'60年代アメリカのＴＶ番組「宇宙家族ロビンソン」のリメイク映画化。

曲はデジタル・ロック系とブロートンのスコアが半分づつ収録、ロック系は兎も角ブロートン・スコアは管弦楽のオーケストレーションが大変素晴らしく、映画音楽というより近代のクラシック作品とも言える程、管弦楽法を屈指した音楽となっています。
とても緻密な曲構成で、特にクラシック音楽が好きな方は是非お奨め、スペースものベストスコア作品。

アルファヴィル
ALPHAVILLE (1965)

音楽：ポール・ミスラキ
監督：ジャン＝リュック・ゴダール

VOLCANO/CPC8-1066
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このCDの収録時間は全５曲でなんと9分数10秒！もちろんレギュラー盤で価格は税込2100円なり。
スコアはとても特徴的な音楽で、前時代的なあるいは前衛的な曲、非常に耳障りで脅迫観念をも抱かせそうなスコアです。

発狂した都市＜アルファヴィル＞の音楽、あまり長い時間は聴きたくないスコアではあります。10分程度の収録で正解なのかも。
以前、この空想星雲都市＜アルファヴィル＞をグループのネーミングとしてそのまま使用したドイツのロック・グループがありましたね。

イレイザーヘッド
ERASERHEAD (1978)

音響効果：アラン・R・スプレット
音楽：ピーター・アイヴァーズ
監督：デヴィッド・リンチ

IRS/CD-70027(輸)
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デヴィッド・リンチ初期の監督作品で内容の特異性ゆえカルトムービーとして有名な映画ですが、一部嫌悪感を受ける面もあるものの、リンチ監督の内面性、その後の作品の暗部に見え隠れする部分を考える上ではとても重要な作品だと思います。

サントラについては映画をそのまま収録したもので音楽とよべるものはほとんどありません。
効果音が使われている場面がそっくり収録されています。
工場などの機械音、無機質な連続音、非現実音など。こんなサントラCD、買う人いるんでしょうか？（リンチ・ファンは買わざるを得ませんが）。
挿入歌「イン・へヴン」の作曲・演奏はピーター・アイヴァーズ、パイプ・オルガン曲はファッツ・ウォーラーによる1920年代演奏の録音。

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